2011年6月22日 星期三

曼聯 2010-11 球季回顧 - 小豆一鳴驚人 傑斯老而彌堅



曼聯剛於本年度打破了利物浦在英格蘭頂級聯賽的奪冠紀錄
第19度登上盟主地位, 由領隊費格遜一手打造, 經歷三代更替的王朝盛世

本季的表現著重團體合作, 組織傳送的流暢性合作性為取勝關鍵
沒有了 C.朗拿度的個人突破, Rooney 朗尼墮後較炮
讓曼聯球隊多了一份以往不見的悅目入球, 不再單靠個人技術, 也不是門前趁亂補中

輪換機制成功磨合不同崗位
主力球員可於重要性較次的比賽中休息
進攻中場線上可見 Nani 蘭尼, 中場線上強悍衝鋒
體力與速度俱在同齡對手之上, 快放突襲較強於應付技術型球隊
Valencia 路爾斯華倫西亞的右翼位置, Park Ji-Sung 朴智星的自由人走位
二人在位置上可分工可互補, 前者勝在穩健, 後者勝在落力走動, 大賽尤見其給予對手的壓力
防線沒有大變動, 只好認可 Vidic 維迪成熟了, 更有大將之風
Fedinand 仍是地位無可取替, 右閘不論 達斯華 還是 艾夫拿, 都始終是全隊最大隱憂

Giggs 傑斯年尾受到婚外情醜聞影響, 不過全季表現證明了他的當打狀態
入球與助攻機會仍多, 年紀較大雖導致上陣時間或發揮機會通常僅限半場
其老練經驗, 對爭冠仍有的渴望, 都有助以老大哥身分統領陣容, 鞏固軍心

場上還有兩個較少受到讚賞的無名英雄 - Carrick 卡域克, Berbatov 貝碧托夫
防守中場一向吃力不討好, 少上前策動攻勢, 漏出空位又會給批評守不住第一道防線
出腳攔截, 中斷比賽節奏更易遭球迷責難, 存在感的低迷竟又成了卡域克一大優點
正因低調, 平實傳球截球, 沒有誇張犯規, 又能有效把球傳回隊友腳下
極考功力, 很多關鍵時刻都有賴他, 封鎖了敵方前鋒的高速前進
主場對車路士一戰, 可稱代表作

貝碧托夫的慢條斯理經常成為箭靶,
只是沒有他牽引敵衛, 朗尼又怎能站在最佳位置射門
多場金球, 就在貝碧托夫慢慢盤扭, 看準機會後傳, 再經二傳到朗尼射破大門
有時, 沒有接觸皮球的時間, 貢獻更重要, 為翼鋒前鋒製造機會
聯賽後期慢慢減少上陣, 只是在沒有明顯優勢時換入他
往往使戰略部署微妙轉變, 對手一時未習慣適應, 就容易取得領先或追和

只是, 這一季最大的驚喜, 當然來自季初的收購 : Chicharito 查維亞靴南迪斯
小豆在世盃前寂寂無名, 費格遜已獨具慧眼, 收歸旗下
賽前張開雙手的禱告已成招牌動作
他的靈活控球, 他的射門觸覺, 他的果斷決定
年輕的活力與智慧, 都在他身上展現, 名符其實一名 "小跳豆"
在面對同級強隊時仍不畏懼, 沒有怯場或失卻心理質素
雖技術還有提升空間, 但能準確精彩的執行戰前策略, 把握力與忍耐力俱出色
難得朗尼又肯作其輔鋒為其開路, 鋒線上的合拍更如虎添翼

港女知性代言人 - 談盧凱彤的《掀起》



知性是從心出發, 一場感性過渡到理性的過程
華語樂壇一直自豪有蔡健雅, 陳綺貞的聲音, 一份獨立音樂的質感
還有王菲的獨樹一幟, 型格前衛出位, 具有玩聲的動感
盧凱彤不是沒有, 專輯包裝到作曲風格都有濃厚的小鎮風情
問題是, 會不會模仿得太刻意?

《不脫知女生》的開宗明義很意外, 哪有知性的人高舉不脫知性的口號?
要去脫脂, 要扮無知, 盧凱彤明言不想當這樣子的女生
不脫知性就有可能? 那潛台詞該是想我不脫脂才不可能? 這是否與其主旨相互矛盾?
再講《雀斑》的比喻, 聽到最後一句總算知其歌名意思
寫得有角度, 但第一句的「牆上寫髒話」會否扯得遠了一點?
主歌駁上副歌的不通順, 譜上悠揚的副歌旋律, 沒有發揮出更大的感染力
The Past Mix 的清脆直接, 去除緩慢不到題的開場, 混聲的處理來得更舒服
欲豁達但還有一根刺的遺憾, 可惜專輯沒有這一首佳作

EP 已曝光的《等等》反復的唱上同一個字, 很有等待的意味
Ad-lib 的輕聲過門, 也像是專輯上曲風的一段小過渡, 舒服的打開音樂路另一道門
《Summer of Love》重新演繹了的這一個高溫版本, 很Acidic, 尾音唱得如發高燒般
MV一樣是熱到失控, 這樣的夏日誘惑, 還未能承受得了, 怕自己中暑

《哽咽》都是清新的, 都是入耳的, 歌詞亦具詩意, 少了點特色而已
可聽性較高的有《Hey Boy》, 《荒蕪中起舞》
偏中快版節拍的歌曲, 少一份無病呻吟, 多一種活力衝勁
《完整》應是她聲音運用最自然, 以原來的女聲輕唱, 本就已很吸引人
為何還要加插音效? 為何還需明哥和聲?
現在豐富聲音變化的版本, 有滿滿的合聲與氣聲, 若能聽到獨唱版本在副歌部分會更完整
像《人造衛星情人》迴盪的背景編曲, 水滴與結他聲的混音
精彩在突出歌者女聲以外, 又有幾段樂器獨奏合演的變化,
不細聽都屬悅耳耐聽, 聽得深入一點竟有多層聲效的趣味
像《大拇指之歌》的民謠笛聲, 又是簡單清爽一支結他為主幹
只聽 Ellen 的音色, 只聽其長音處理, 只聽其拉音技巧
之後一刻的安靜, 又一刻的無聲, 再以長笛淡出, 很有置身大自然的感覺
Hidden Track 繼續結他, 繼續掃弦, 延續著清心的舒暢

At 17 後期沒再聽到她倆的青春氣息
也許《變變變》之後就早該變出單飛的路線
盧凱彤首張個人專輯, 聽出很強烈的音樂自主性
論唱功聲線, 論演繹變化, 即使Ellen 富實驗性質的左闖右試, 誠意可嘉
還是喜愛她最溫柔的抒情一面, 還是欣賞她蹦跳好玩的個性一面
還是不要讓我知道她想寫髒話, 會較好

《掀起》的音樂製作水平是很高很高的, 只是欠了一份直率的感動
計算的著跡在曲目的音樂選用上, 在音樂的表現方式上
太多太多了, 反而遮蓋了盧凱彤本不需修飾已很動人的聲音
可惜了《掀起》原意要打造她的知性方向

推介: 人造衛星情人, 大拇指之歌
撒母耳記下
24:13
於 是 迦 得 來 見 大 衛 、 對 他 說 、
你 願 意 國 中 有 七 年 的 饑 荒 呢 . 是 在 你 敵 人 面 前 逃 跑 、 被 追 趕 三 個 月 呢 .
是 在 你 國 中 有 三 日 的 瘟 疫 呢 . 現 在 你 要 揣 摩 思 想 、 我 好 回 覆 那 差 我 來 的 。

24:14
大 衛 對 迦 得 說 、 我 甚 為 難 .
我 願 落 在 耶 和 華 的 手 裡 、 因 為 他 有 豐 盛 的 憐 憫 . 我 不 願 落 在 人 的 手 裡 。

24:17
大 衛 看 見 滅 民 的 天 使 、 就 禱 告 耶 和 華 、 說 、 我 犯 了 罪 、 行 了 惡 . 但 這 群 羊 作 了 甚 麼 呢 。 願 你 的 手 攻 擊 我 、 和 我 的 父 家 。

大衛寧願無辜的人民受害, 都不願自己落在仇敵手中
這是一直讓自己大惑不解的疑團

只是大衛深信上帝會有恩慈, 收回災難, 揀選了天災而非人禍
是不是擔心自己的信仰, 在遭逢仇敵手中時會有更大挑戰?
還是王權旁落, 一樣會民不聊生?
還是因人都掌握在上帝手中, 所以大衛其實沒有選擇, 任憑上帝己意決定?

個人相信, 使他人性命作為代價, 帶來的罪疚感, 對大衛的懲罰亦不輕
大衛亦在看到瘟疫後, 寧願耶和華降災予他和他父家
但為何要犠牲, 為何要濫殺?
還是殺掉的, 本都需要死, 只是因著大衛犯罪的緣故而死在瘟疫中?