大藍湖 (Big Blue Lake) - 流水記憶淡淡過後

鏡像, 濃妝, 戲劇台詞, 一個人在陌生的場地排練著別個地方的語言
組成開場畫面的符號, 都是虛幻偽裝, 不是最真實的自己
電視機內播放著太平清醮, 她感受到的觸動, 已不復在當下
因此要再尋找, 這個過程叫作 "喚醒", 也就是全片貫穿的主題 - 喚醒

喚醒自我, 要誠實的面向過去
每人心事不盡相同, 收藏保護本我的方式也不一樣
有人選擇了欺騙, 有人選擇了逃避,
最後都是通向修補情感的連繫, 重覓失落的大藍湖

初戀的缺撼, 出走的任性, 都是個人創傷的一角
只是經歷過沒有選擇之下忘記一切, 才顯得本來真實記憶的可貴
回到家中後卸下行裝, 與母親面對面的對話竟變得冰冷空洞
眼神中沒有了親情, 簡單拍膊代表著親切慰問的動作竟是生硬而重覆
忘記了身邊人, 只能活於回憶之內, 也許都是生命階段殘酷的過渡之一

習慣於重覆的舉止, 每早練太極, 拍膊頭打招呼
是安穩常態的表現, 也許源於渴望身邊所有都不要變的安全感需要
生活模式的簡化, 人一旦認老了, 逐漸要返璞歸真, 腦海中現實中都想回到當初
對人與事停留在既有認知, 再也追不上時代洪流的發展
不想也不能再適應變遷, 老人痴呆也好, 腦退化也好, 或許都是社會向前進的必然副產品
電影喚醒的, 不止是母女十年間失落的關係, 更重要是我們對受遺忘受遺棄老一代的關注



仿似流水的記憶, 鏡頭下朦朧的大藍湖, 正好代表再見的 Puppy Love
仿紀錄片的特寫, 則有老街坊的聚首, 眉飛色舞的談往事
可是電影談記憶, 也談 "演戲" , 很多身份與感情是透過重演而確立
攝影機的記錄, 旁人的口述, 本應是歷史的憑據,
可是攝影功能不一定在於反映真相, 人腦海中能記下的也未必盡可靠
片中對村民口中的描述, 是即興創作, 還是訪問答案?
當畫面從尋常臉孔切換到覃恩美所飾的母親之後, 方知鏡頭前的真偽難辨
人更是難以捉摸, 心中記得的可以說謊, 忘記了又無法道明事實
像麗儀所講的一位婆婆, 描繪的只是其所想, 與身邊所看到的已全不脗合
這是片中隱含保育文化的訊息
真實美景逝去後, 剩下的只有前人所言, 只有會殘舊的相片
太平清醮若只在電視框架中看到簡介, 也不會有現場的感染力

今年香港影壇已有三部獨立作品, 慨嘆美好景觀的逐步消逝
《1+1》以影像悼菜園村, 《不設房》引用《英雄本色》Mark哥經典對白,
感慨 "香港咁靚, 一下子就無晒" 的悲哀
《大藍湖》則一如二手市場東主所言, 每一物件都有其專屬故事
每個人的經歷, 點滴匯聚成珍貴的集體回憶
只是《大》片不同之處, 在抒發情懷之外, 亦不忘樂觀基調
既談保留歷史與發展未來既有著衝突, 卻仍能歌頌景物雖變, 人情依舊的精神

喚醒的價值, 還有平淡的美好
電影常用固定的長鏡頭, 去呈現靜止如水的心境,
還有緩慢的步調掌控, 是休閒無憂的生活節奏
這可表達體貼老人家步伐的遷就, 也可是個人理想的嚮往
以情懷氣氛代替長篇對話, 一場吃麵戲的數分鐘靜默, 營造出十年心結在沉默中消弭的動人場面
男女主角間的互動亦是淡淡然的小情小趣, 唯一一場激情戲份諷刺的以尷尬與不知如何應對告終
最後一鏡的家人知己相伴, 本土文化 (太平清醮) 的親近, 已無聲寄託了作者對美好生活的期許

唐寧首次在大銀幕擔正, 以個人魅力將戲份從頭帶到尾,
還要演出演員的多面性, 頗考功力, 表情變化也未夠豐富
覃恩美則最初似未進入狀態, 實是故事要求情感克制的需要
到後期的話劇說故事, 就充分表現其純真感性, 前後對比之大可見難度之高
中段剪甲到翌日早餐, 在認得與忘卻之間, 拿捏出病者的情緒與角色的從容
唐寧也在對手演得精彩的引導下, 在那幕場口交出了使人難忘, 細膩的感情表達

華星三寶拉闊一晚夜

華星時代是香港樂壇還能捧出天皇巨星的日子
最後的風光, 就是如今的歌神陳奕迅, 現在的天后楊千嬅, 還有浮沉掙扎的梁漢文
1998年的大激想, 已是十三年前的回憶, 是醫神千嬅正式步上一線之路的前夕
再一次聚頭, 自然有難以滿足的期待
其實, 單是聽陳奕迅與楊千嬅同台合唱, 已足以全場瘋狂忘形尖叫狂呼
多了梁漢文, 焦點分散了, 但也沒大分別
畢竟, 他也站慣了隱形的位置, 從來都作在旁支援的好拍檔, 更適合發揮在合唱時間

難得的一晚, 竟還推出了專輯
各自散落不同的唱片公司, 整個演唱刻意 "華星化" 的懷舊編排
如今能放在耳機電腦隨時開播, 只能說是不得了的感動
聽得出陳奕迅未回到最響亮的聲線演出
看得出梁漢文未到最投入最熱誠的狀態
感受到楊千嬅已沒能再現當年少女情懷
但有時候, 化學作用就正是一加一的力量可化成十倍
三個跳跳紮紮像回到當初的肆意率性, 炒熱了氣氛, 激盪了火花
這是年月間醞釀沉澱的默契, 真的是十年時間才可換來

正值千嬅要開始她的 Minor Classics 小經典音樂會
華星早年的文藝小品, 應是她與樂迷共同的心頭好吧
一曲《洋蔥》, 記錄著她走紅之初, 標誌著她的非主打,
曾經如此這般的高格調, 還打動了無數歌迷的心, 甘願為她作台下的支持者

陳奕迅也迎來了第十張華語專輯, 一個大問號是他多元化音樂嘗試的新一章
歌劇都演唱過, 第一首兒歌都拿來玩了,
對每首歌曲製作背景都牢牢記住, 可見其一路堅持與認真
《如果這一秒鐘你跟我講你不愛我》背後有師弟妹和音的故事
《其實我記得》即使沒有多作介紹, 兩人的情感交流已說明一切

梁漢文其實也有過經典, 《纏綿遊戲》《好朋友》《重新做人》一首又一首的回憶
大熱過, 卻也消沉過, 始終沒能建立獨特的風格, 就是欠缺了獨步天下的武林秘笈
陳奕迅滄桑歌聲下的《不再問究竟》將梁漢文的續篇在氣勢情懷上都徹底壓倒了
若以經典比新歌有欠公允, 《新聞女郎》就現場分出了感染力的高下
只因為有陳奕迅, 還曾一起大激想過, 站在同一個起跑線上
現在再聚首才驚覺已不止是一個馬鼻的距離

唱自己的歌曲能壓場, 《六月飛霜》是唱功示範作
唱別人的歌曲能詮釋原曲意境, 更有超越之感, 《狼來了》的錯對對錯錯是神來之筆
不需要樂迷集體造神, 陳奕迅早就證明了其巨星風采
不止能唱, 還能言擅道, 營造氣氛一流, 那還有什麼可說?

楊千嬅是晚亦大熟大勇, 早說現在的她, 幸福的享受著天時地利與人和
不需再蠻力呼喊, 自信的《新世紀福音戰士》唱出重生的震撼
溫柔的《明年今日》是唏噓的遺憾
沒有了怨婦系列, 現只有感激與懷緬
既是最佳的自我情感代言人, 歌聲中的圓潤飽滿經已告別往日情感創傷
難怪《滾》的狠辣反而給梁漢文比了下去, 《斗零踭》的搖曳風騷於今日才最貼身

唱得最多的算是梁漢文的歌, 陳奕迅與楊千嬅的金曲是不可能一夜唱完
廣播劇深情的《想聽》沒有出現, 《不一樣的夏》也沒有在這個炎夏再次響起
合唱中還是陳奕迅光芒盡露, 《呼吸困難》與《拔河》都是日子有功的層次提升
陳梁二人對唱合聲比梁漢文的獨腳戲要有變化有爆點得多, 梁漢文真的唱到有點呼吸困難!
醫神全晚新歌外清一色選唱華星, 亦是選曲中最切合主題概念的一個

推介: 其實我記得, 洋蔥, 拔河, 明年今日, 新聞女郎

感恩節快樂! Happy Thanksgiving!

全年節日之中, 唯一會為著一年的喜樂與平安表露謝意的佳節
為每天生活的恩典感恩, 為平時總不留意的小恩小惠報以微笑

這一天, 美國每家每戶會吃著美味火雞大餐
史諾比與查理布朗的宴會中, 會有大爆谷花生多士 [A Charlie Brown Thanksgiving]
女孩與山地大猩猩在加寧街上, 會有感動人心的表演 [King Kong Trilogy]
當然, 還有惡名昭著, 斬人頭灑熱血的剝削系大作偽預告片 [Eli Roth's Thanksgiving]

今年香港上映慶賀感恩節的大製作將是 The Adventures of Tintin (丁丁歷險記)
史提芬史匹堡在拍罷奪寶奇兵第五部後三年的復出作, 亦是首部導演的全 Motion Capture 動畫
且看家傳戶曉老幼咸宜的傳統比利時漫畫, 能否成為大時大節慶典的新一部經典?

北美則特別有迪士尼呈獻, 芝麻街主創人的布公仔歷年作品大匯聚
一系列惡搞預告笑到人仰馬翻, 主角造型能哄小孩歡心, 情節對話則合大人心意
懷舊有共鳴, 又趕上新潮流, The Muppets (慈善星輝布公仔) 應是合家歡之選
特別推薦 "青蛙紋身的豬" (The Pig with the froggy tattoo) 宣傳短片, 有笑有驚有歌舞!

凡事要奉我們主耶穌基督的名 、 常常感謝父神! (以弗所書 5:20)

使徒行傳 7: 60
他們正用石頭打的時候，司提反呼籲主說，求主耶穌接收我的靈魂。又跪下大聲喊著說，主阿，不要將這罪歸於他們。說了這話，就睡了，掃羅也喜悅他被害。

掃羅, 同樣出自使徒行傳, 在六章以後, 成了人人認識且稱頌的保羅
新約完整的描述了保羅的救贖過程
誰會想到, 樂於逼害教會的法利賽人, 喜悅高舉主耶穌的基督徒遭受殺害,
竟真的舊事已過, 變成新人不止, 還為整個世界帶來祝福?

主的大能已經提及過無數次, 這次要說是為他人代禱的力量
對待仇敵, 原諒七十個七次只是基本步
最高的境界, 是祈求上帝寬恕他加予自己痛苦的罪, 心甘情願將仇敵的靈性生命呈獻予神
司提反臨終前沒有求什麼, 就只是求上帝不要歸罪予掃羅
其後, 光就照到掃羅身上, 改變了他的一生

持之以恆的代禱, 是寬恕的最大印證
因此, 後來發生的奇事, 都不是保羅所能所為, 而要全然榮耀歸於天父
神悅納且應許了司提反的遺言, 且超越了他生前所想所求
保羅這樣一個有缺陷的人, 可轉化成寫下新約一半章節的大人物
就是司提反在地上沒有見到的見證, 就是他天上積累財寶的反映