象牙海岸 - 內亂後的政治難題及人權挑戰

2011年4月11日標誌著Cote D'Ivoire (象牙海岸) 長達超過四個月的內亂結束
始於Laurent Gbagbo與Alassane Ouattara各自宣稱自己在2010年11月28日的總統大選勝出
12月4日各自宣誓就職, 內戰正式爆發

聯合國承認選舉結果為Ouattara勝出
於11年3月31日正式軍事介入, 派出維和部隊協助進攻Gbagbo陣營
2011年4月11日早上, 法國特種部隊, 聯合國維和部隊與Ouattara攻入Gbagbo官邸
前總統夫婦的投降及由Ouattara陣營拘禁, 宣示了新政府領袖的確立

象牙海岸內部的戰爭罪行, 界線模糊不清
強姦婦女, 小童當軍, 濫殺平民的消息紛亂繁多
在雙方難以分辨的情況下, 同穿紅色扁帽和迷彩野戰服,
Ouattara斥責Gbagbo 炮擊 Abidjan, 造成廿五人亡
同樣Ouattara陣營亦懷疑與Duékoué大屠殺的244人之死有關
同屬各執一詞的片面證據, 傳媒卻集中營造Gbagbo一方的負面形象

聯合國人權高專辦, 國際人權組織都關注該國的人權情況
國際刑事法庭亦將徹底調查及追究在過去四個月的不同衝突
獨裁者在自己國家的管治範圍向來難以判罪,
如何能不偏頗勝利一方, 怎樣才可確保公平公正的審訊進行?

法國在是次內戰擔任的角色亦值得商榷
曾為當地的殖民政府, Gbagbo統治期間極力爭取經濟獨立, 與法國的合作逐步減少
如今其特種部隊的積極進取, 反映法國對Gbagbo的態度

在戰事結束後, 監察軍隊的權力及武器運用需要密切監察
在政權交接的時期, 要保證人民不會遭受不必要衝突牽連
聯合國作為中立的諮詢者, 如何協助新政府的政策利好人民權益的發展?
Gbagbo政權以來的長期貪污制度, 又會有多大程度的革新?

非洲中東一片新景象中,
象牙海岸的政權之爭雖因選舉糾紛而起, 卻非由民眾直接帶起的和平訴求
加上利比亞危機與日本地震, 讓世界傳媒忽略報道其事態進程
都使象國人權改善及政治改革的道路, 存留很多的問號

信仰禱告的同心合一

2011年一開始, 一月一日埃及北部教堂爆炸, 二十一人的死亡
促使當地基督徒對穆斯林的激烈反應, 示威衝突的種子撒下
突尼西亞的茉莉花革命成功, 亦開展了埃及推翻獨裁政治之路

一人一支花的和平爭取, 力量之大, 致使暴力介入
同樣埃及經歷了兩星期的艱辛犠牲
感恩的是, 不同信仰竟都能走在一起
不計前嫌的手牽手, 向著同一公義目標前進

二月份的遊行
二月十一日, 基督徒們親自手牽手築起人牆, 保護廣場中央在禱告的穆斯林弟兄們
相信鏡頭下, 穆斯林們同樣有為禱告中的基督徒守望
雙方團結及和諧的進程在之後周日的禮拜與周三的禱告會都得到了突破



星期天的廣場公開祟拜, 在以往宗教矛盾激烈的時候沒有可能不挑動起紛爭
星期三更首次出現一千名回教徒與二千五百名基督徒,
聯同穆斯林與基督教領袖, 一同在教堂為國家人民的將來祈禱

這一次革命, 見證了互助互愛的精神, 更帶來了滿有希望的啟示:
政局動盪不一定會帶來宗教間的殺戳,
兩教可一同抵抗貧窮, 貪污與不公義, 更可互相保護

當地人民不是只充滿仇恨, 也有愛與關懷
當地人民不是只訴諸暴力, 也有和平訴求
美國不是單一通向民主的道路, 獨裁也不是不能從內部民眾的施壓可打破

但願阿拉伯的春天真的來臨, 繼續興起更多土地民主的火炬
更希望信仰大同的和平可得以傳揚
穆巴拉克下台只是剛好兩個月的時間
前路尚遙遠, 但只要表現出共同協力的決心, 無事不能成就

王梓軒《超越格式》突破地域的自我尋覓之旅

一開首就要讓聽眾think out of the box, out of the frame
音樂風格不止停留在首兩張的介紹階段, 而是跨國界的融合嘗試
古典Hip-Hop化, 耳熟能詳的旋律配上王梓軒的宣言說唱, 命名為新巴赫狂想曲
開宗明義的要把創新懷舊共冶一爐, 更延續創作者一向宣揚音樂大同, 無分國界的理念
同時亦帶出 "超越自我" 的主題, 設下整張專輯的摸索過去, 覓尋新出路的定調

要找到個人理想方向, 先要深入認識自己
《你是哪種人》套用九型人格分析理論, 成長背景造就長大後的態度
歌聲上的重疊如同自我談話, 又像自己聲音背後的影子
揚琴的丁丁聲與Hip-hop的節奏配合自然和諧
曲風上的實驗則是過場Bridging與尾段的笛聲簫聲
慨嘆的唏噓感與Chorus的人聲肯定質問成強烈對比
詞意亦思考已給標籤的類別, 有沒有改變的機會?
探討本身性格能否改變, 身份又是否靠別人品評肯定?

年青時還在思想自己想成為哪一類人
怎料長大後發現長進等於個個一樣人
倒模的模糊個性, 穿制服上班如同機械人複製品
《全城都是黃飛鴻》是社會的流行現象
欠缺了獨特理想, 就如音樂類型反覆規律的節拍
全碟最 "格式化" 的歌曲, 沒有曲風轉變,
樂器亦是從一而終的使用, 但仍是中樂加上說唱的表演方式
背景雜聲如來自粵語殘片片段, 也許當英雄只有在舊夢中

繼續在改變, 要開拓可能性的掙扎
世界每一角落的人, 都有同樣的命題
渴望自由, 渴望成為更好的人
鈴鑼的錯落東西聲音匯聚
中段的電子結他, 胡琴與歌者唸詞的韻律三合為一
國際視野最突出的一曲《人啊人》, 來自一句句 "我是個什麼人, 我是個自由人" 的呼喊

《玩具也流淚》回望成長前的童年, 性格定形前的那一個我
追憶過去的美好時光, 孩童變聲走調的入題, 代表一種再也不回來的純真嗎?
全碟新與舊的衝擊反差最為明顯,
開始是輕快的拍子聲, 歌詞則是想到童年與玩具的感情
靜止了節拍, 立刻緩和了音樂前進, 進入懷念的情感抒發
然後再起副歌, 熱鬧拍手聲與中式樂器同步編進, 是古今中外的和順結合

審視現在, 回到過去, 剩下的是感恩與盼望
先前的矛盾沒有了, 以往的問號消失了
人可以再生, 再次成長, 成為更大的祝福
肯定的答案, 在於遇上了那個 "你"
奉愛之名, 為愛之心, 主題昇華至靈魂救贖的層次
原來改變自己, 說易不易, 關鍵只在乎放下自己, 用心認識你
兩首 "再生" , 同一訊息, 畫面如同回到純潔的白色
音樂亦重返基本, 採用詩歌格式的和音大合唱處理
王梓軒作品的歌詞首次注滿了靈魂與力量, 多得周耀輝的妙筆
就這樣簡單的七首歌, 完成了一趟心靈洗滌

語言與樂器編曲一同打破疆界
專輯銷量還會全數捐到日本救災
不論內外的音樂世界, 都聽得出, 感受得到, 王梓軒超越自我, 放眼世界的氣魄

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