香港樂壇四大天后 - 2011 新歌簡評

在港樂開到荼靡的時候, 天王天后的名號早已沒什麼意義
2011年的 "天后級", 亦不見得是一種肯定或認同
標題只是 "catchy" 的要引人注目, 內涵才是值得討論的地方
容祖兒, 楊千嬅, 謝安琪, 何韻詩, 四個名字連在一起, 將惹來多大爭議
尤其前兩者在各大傳媒頒獎禮鬥了近十年, 雙方支持者在各大討論區的罵戰已司空見慣
只是樂壇又轉了一圈, 音樂領域上, 最初的她們, 又剩下多少, 又改變了多少?
等到本周的《白天鵝》面世, 正式就四位歌手的最新主打作點評


先談容祖兒.
出道至今開創了獨步天下的 "祖兒式情歌" (K歌潮流的代表)
《痛愛》《心淡》《16號愛人》深入民心在於旋律易入耳易上口, 副歌每段重覆再上高音
填詞的部分則是要多慘情就有多慘情, 造就了黃偉文多年來的合作無間
獨沽一味自然會給批評重覆奄悶, 於是其壓台氣勢, 輕鬆暢快的動感舞曲就派上用場
初出道有青春活力的《未知》《全身暑假》, 過渡到濃妝艷抹的《好事多為》《逃》
其實回歸舒暢輕快的歌路更舒服, 所以《心花怒放》《綠野仙踪》就有了存在價值
慢歌講失戀, 快歌講開心, 型歌講氣勢, 容祖兒的成功就是一套方程式

四位之中最主流最貼近聽眾口味, 於是百變再多, 還是如一
今年悠長假期後推出的《13點》與《花千樹》, 沒有任何曲風突破
好聽就是好聽, 沒有背景故事, 沒有時代意義, 就是簡單無負擔的音樂分享
至此也很難再想像未來的容祖兒, 還會走得多前, 還會怎樣帶領樂壇
畢竟英皇所給予的自由度, 到現在已經是極限
如果《花千樹》已經是容祖兒所滿足, 為之雀躍傳頌的作品
即使她已身為香港樂壇的一姐, 她為港樂示範的 "進步" "驚喜" 只會停留在偶爾哄歌迷開心的幾下掃chord 當 acoustic version, 僅此而已



那楊千嬅呢?
離開災難性的a-music後, 回歸華星娘家聲勢浩瀚
人人齊聲 "楊千嬅回來了", 什麼才是真正的她?
人山人海靈感創意無限, 《再見二丁目》初見其感染力
夕陽組合曾打造無數經典, 《少女的祈禱》推上事業高峰
回勇, 不止是音樂風格, 還有唱功演繹
如今唱《自由行》是自信, 不再自憐自傷
灑脫輕唱《我係我》, 以自身經歷代入歌曲感情

一直覺得喜歡楊千嬅的, 都是排遣文字的高手
單是今年《火鳥》《白天鵝》兩首重點主打, 已可讓樂評人樂意為其作品獻上洋灑千字
楊千嬅的歌曲總是特具藝術解讀, 林夕的詞當然值得細意咀嚼
其實真正功臣是其創作概念的統一完整
單是兩首以芭蕾舞劇為題的姊妹作, 一首代表浴火重生, 一首象徵新生純潔
怎不叫歌迷樂此不疲地詮釋意境?
強大幕後班底的護航, 使歌者自由揀選合適素材,
作音樂監製不止要了解咬字音色, 更重要是帶出主題訊息
聽過《冬天的故事》《Single》專輯的, 定會深明楊千嬅歌曲在這方面的威力

相比《火鳥》的公式傳統, 《白天鵝》才是筆者心目中的楊千嬅
前者嚴重過譽, 在於樂迷太渴 "陳輝陽風格" 的大路流行曲
與其說《火鳥》拾回《小星星》的懷舊氣質, 倒不如直指出情意結勝過一切
《火鳥》是陳輝陽的重新出發, 多於楊千嬅的回歸宣言
在密集歌詞連音中的 "在洪爐內花瓣在懸崖上躍下" 叫人想起《與蝶同眠》的跌宕起伏
在過門的樂器配製更儼然是《破相》的變奏
不禁懷疑很多楊千嬅的死忠支持者, 骨子裏原來是喜愛偶像演繹容祖兒款式的大歌

還是輕盈小品更合己意, 周耀輝填出一份久違的文藝氣質
蔡德才等眾又有新玩味的編曲, 才是勇於開創新路線, 心口"勇"字到處闖的千嬅嘛
不需嗌歌, 慢慢滲出良久不散的感情, 經得起洗禮的經典, 應是《白天鵝》的樣子



逆市奇葩, 草根天后, 謝安琪出道首三年已是傳奇
寂寂無名, 到強勢加盟國際公司, 再瞬間宣佈懷孕暫別
十個月過後復出竟然上到殿堂, 《囍帖街》一曲暴紅又突招來千夫所指的抨撃
她肩負著為社會發聲的使命感, 堅持夢想與立場, 站得穩後再贏回普羅大眾的尊重

最有話題性的 "社會歌", 就像《愁人節》延續教會呼召的社區關懷
最受主流歡迎的 "抒情歌", 就像《鍾無艷》展現流麗旋律, 明亮歌聲
謝安琪的專輯走向多元化, 《喪婆》《悟入歧途》的一曲兩味正好代表其兩面性
除了編曲節奏上的不同處理, 還有歌詞題材的 "社會" "個人" 二分
筆者其實最愛聽其 "個人心聲" 路線, 《悟入歧途》《節外生枝》《3/8》都為心中最愛
今年的《十二月二十》《你們的幸福》歌路上為兩個極端, 詞意則如出一轍
都是社會現象的批判, 前者的Reggae熱鬧活潑, 後者沉重傷感的要聽者感受失落
正因在歌詞上的執著, 謝安琪的歌曲往往犯上香港樂壇 "詞大過曲" 的毛病
請來 Christopher Chak 譜曲的《你們的幸福》都無可避免
雙副歌的設計, 連綿無喘氣位的演繹鋪排, 沒能掩蓋曲式的平凡俗套
期待未面世的專輯, 歌路玩得更放, 題材寫得更多歌者的經歷及個性吧



最後要提及 何韻詩.
2005年的《梁祝下世傳奇》震撼動人, 奠定了何韻詩的樂壇地位
2010年的《無名.詩》帶來了台灣金曲歌后提名, 進一步肯定了其一路走來沒有白費
今年國語細碟後再戰舞台劇, 適逢出道十周年紀念, 音樂創作別具意義

四位之中最不跟遊戲規則而行, 最隨心最具型格, 偏鋒卻又可在大眾間站得住腳
明明可以《大紅袍》加身玩轉粵曲, 忽然又有《木紋》深情討好 Fans
玩野的《萬花筒》緊跟 商業的《韻律泳》; 另類的《青山黛瑪》又見大路的《露絲瑪莉》
即使是05-06年度的最風光時期, 都偶現《汽水樽裏的咖啡》不按常規出牌
現場愈見大將風範, 態度則比出道之時更鮮明, 更有稜角

《拋磚引玉》的面世足見目前何詩的狀態大勇
有王者氣勢, 有激勵人心, "失去後便富有" 是老生常談, 更是人生大智慧
可作為闖台回港的心境寫照, 也可成十年回顧的分享, 亦能作劇作點題之用
為"拋磚引玉" 此成語作一顛覆性的注解, 為 "紅樓夢" 經典文學增添當代反思



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