2011年1月30日 星期日

2010年 最愛演唱會 (三)

五個本人最愛的本地歌手, 在2010年帶來了他們的音樂變化,
在演唱會音樂劇場中與樂迷分享了他們喜愛的流行曲理念或情感共鳴的角落

張學友 - Private Corner
陳奕迅 - DUO
鄭秀文 - Love Mi
楊千嬅 - Ladies & Gentlemen
王菀之 - Octave

--
Love Mi

演唱單位: 鄭秀文
音樂監製: 何秉舜


我清楚地知道, 你回來了
最重要是, 你的勇氣回來了!

聽足全年, 不論好友同事教會都熱烈談論的一場經典演唱會
從09年尾橫跨至11年初, 都依然一聽再聽, 震撼依然

舞台燈光, 形象造型, 煙火爆破的設計都已達致港式演唱會的新高度, 日後可作標竿示範
收放自如的跳躍活力, 生鬼活潑的號召力, 還有深情落淚的感染力
鄭秀文已不只是一位天后, Love Mi是見證一位巨星的加冕!

2007年的Show Mi已是傳奇的浴火重生
唱腔改變得成熟歷練, 選曲以致演繹都是前所未見的驚喜
多曲經典譜上新的意義及擴闊了情緒深度
這一次進一步正面回顧過去創傷, 再踏前向大中華的樂迷敞開心扉

信.望.愛 年度計劃的最終點在台上
零距離的與樂迷分享其成長歷程, 見證其脫胎換骨
音樂上的蛻變是肯定的,
高唱快歌時每一個肢體動作都相當具力量
體能訓練的成果盡現舞曲medley之中
編曲比以前更有連貫性, 節奏掌控更徐疾有致
不是一路的衝快, 而是有心思的安排十字型墮下再上台

到了慢歌時段, 聲音沙了, 多了一份歲月增加的滄桑
經歷過之後再重溫一段段故事, 讓歌詞畫面輕易透過歌者聲音活現聽眾眼前
一如娃娃看天下, 洗脫往日童稚,
就更深深體會逝去情感, 舊日故居離自己愈來愈遠的唏噓
又像長恨歌, 沒有唱過就不能真正再自信抬頭
勉強自己迎合世界, 作不合自我的調節, 唯有跌過痛過就醒悟要我走我路

當然, 信.望.愛作為今次演唱會的主題, 就不會只停在07年個人感情觀信仰觀的層面
要掀起共鳴, 更要傳揚福音
一系列快歌中都可找到 放下往昔的我, 尋求新生真神 的正能量表達
鄭秀文的音樂世界中, 總會找到許多失戀情傷的陰影,
這一次不但可以過來人身分, 增添了經驗, 深化了感情的去唱
更可在慘情背後增添一道信仰療傷的光

在Sammi喜愛的英文串燒中. 更可看到其信仰與情傷的連結
I Will Survive, 就算給傷害得多慘痛, 都可風光台上高呼,
一聲一聲啦啦啦, 台上台下一同大合唱是力量的最好印證
只是單單自我安慰當Survivor不足夠,
所以有了Can't Take My Eyes Off You作緩衝
這裡需要的You, 不同於前者的情人
這一個You,
too good to be true
be like Heaven to touch
帶著感恩的心, 感謝一息尚存, 找到最後真愛
通過禱告而找到了, 且留下來

回來我身邊 說的是 明知等不到亦要等, 有不死的信念去堅信會回到自己身邊
不要驚動愛情 正好講 要配合神旨意, 學會按捺忍耐才可等到因著信而來的愛

同樣 煞科 是灑脫的斷情絲, 迎來卻是 叮噹 戀情開始前的等待
Medley是以叮噹作結而不是慣常的煞科, 更突顯出其失去過後的盼望

那緊隨的親密關係就帶來了與本來不同的意義了
像親密戀愛卻比戀愛更精彩的關係, 超越表面的恩愛而且沒有別人可比
"我氣餒了 你的信到了 原先憂鬱輕鬆不少"
在如今Sammi甜蜜溫馨的歌聲下似乎比當初有更多意思

最後的一曲 唯獨你是不可取替 更加堅定了鄭秀文的方向
呼應了Show Mi的開場, 完美的終局
若有人共唱當然理想, 但得自己一個在台上, 就更要獻愛喝采

作為重點推薦的信仰部分, 更是全個演唱會的高潮所在
福音大碟的三首不同風格的歌曲放在一起
先是世界黑暗墮落, 充滿罪惡
絕望呼喊後發現原來神早有安排
上帝早已預備人生路向
重拾信心後就熱舞高歌讚頌, 同時宣告信者得愛

視效部分固然華麗奪目, 受難耶穌釘十架,
不過最重要還是真摯的情感表達, 每個看過演唱會的都會為之動心

給自己的信再一次證明鄭秀文又完成了一份滿意的功課
Keep On Believing, 讓我們不論在今年, 下年, 或在往後的十年二十年, 都要過得精彩, 不白存活

重點推介: 上帝早已預備, 信者得愛, Medley: 獨家試唱 / 星「秀」傳說 / 煞科 / 叮噹, 給自己的信

2011年1月24日 星期一

關於祂的二三事

有些語句, 要寫下來, 要記在心
都是從他人見識中摘下自用的
--

人永遠尋求不到上帝,人生沒有意義,因為神離開了人,
而人覺得被天主遺棄 ,所以才會孤獨,才沉默,才無話可說 …

上帝有如一位偉大的畫師,祂會為受造之物塗上不同色彩繽紛的顏色;
但有一些時刻衪亦會用一些暗淡的顏色

生命中最大的神蹟,就是從絕望中找到希望

2011年1月23日 星期日

2010年 最愛演唱會 (二)

五個本人最愛的本地歌手, 在2010年帶來了他們的音樂變化,
在演唱會音樂劇場中與樂迷分享了他們喜愛的流行曲理念或情感共鳴的角落

張學友 - Private Corner
陳奕迅 - DUO
鄭秀文 - Love Mi
楊千嬅 - Ladies & Gentlemen
王菀之 - Octave

--
Octave



演唱單位: 王菀之
音樂監製: 何秉舜

想譜曲卻沒有旋律, 想唱歌卻失去聲線
歸根究底是心裏的清純給沾污了, 無法回到最真誠的自我表達
世界太多雜音, 嘈吵得連自己心底的聲音都再聽不到, 認不出
生活太忙, 步伐太急, 從沒有空間去細味身邊周圍, 找回當初的熱情

"音樂" 只是打開一道門的工具, 內容裝載著什麼則視乎每個人的追求是什麼
柯迪夫到底是怎樣的一個概念, 它的故事如何震撼及動人, 其實是由你與我去編寫
王菀之及張敬軒沒有給予答案, 只肯定了尋夢的勇氣
要唱出比平常高八度的音階, 不但要技巧及練習, 更需要堅持與膽量

畫外音要洗滌心靈, 彷彿凝結在生命某一燦爛瞬間
要聽到天上賜下的訊息, 就要把煩亂放開一旁, 平靜無憂的才能回歸基本

開籠雀要隨心發揮, 人聲樂器聲熱鬧融和, 靈感在哪就唱到哪
創作無規限, 想像無框架, 盡心盡情自然會有人賞識, 刻意的完美匠氣反而失真


重點推介: 開籠雀, 畫外音


走路的啟示

每日都人來人往, 你推我撞的要向目的地進發
地鐵車廂的擠逼, 行人天橋的競步

有一些人一早知道自己的目標, 堅定的向前走, 可以靈活的避過障礙

有一些人沒有方向感, 不知自己往哪裡走, 有時停在中間,
不但自己無法向前進, 更阻礙一些一心向前的人的步調

有一些人清楚前路, 但就為了快捷, 妄顧安全, 推倒別人也沒有一聲抱歉, 還抱怨別人阻擋去路

有一些人了解自己不需橫衝直撞, 但也不知道目的地在哪, 怎才能最快走到
他們控制自己的節奏, 隨遇而安的見路就走

每個人的目的地不盡相同,
於是有些會是處於相反方向, 他們有機會相撞, 幸運的會各自靠邊,
不幸的就是他向左時你向左, 他向右時你也向右
要在走自己的路, 同時顧及不干擾他人, 偶然也需要一點生活智慧和心理推測

有很多是在同一方向走, 於是就會停滯不前, 等候前面的散去
有人為求快速, 會向前推, 徒勞無功之餘更讓前面的人辛苦
有人會找空位鑽, 但若稍不慎, 又是會撞到前面的人, 那就阻礙了步伐
有人會懶洋洋, 覺得自己不趕就慢慢走, 卻不自覺後來的人心急如焚
有人明知後邊的在趕路, 卻偏特意放慢, 自己不前進也不讓別人上前, 想法實是奇怪

2011年1月19日 星期三

年度電影總結 2010


2010年度推薦十大佳作:
志明與春嬌
打擂台
人間喜劇
歲月神偷
東風破
A Serious Man 非常戇男離奇失婚
Shutter Island 不赦島
The Cove 海豚灣
The Messenger 亡情使者
告白


年度走漏眼電影推介:
Where the Wild Things Are 野獸冒險樂園
--


最佳電影
Best Picture

志明與春嬌
A Serious Man 非常戇男離奇失婚

Shutter Island 不赦島
Where the Wild Things Are 野獸冒險樂園
告白


最佳導演 Best Director

彭浩翔 《志明與春嬌》
Joel Coen and Ethan Coen 《A Serious Man 非常戇男離奇失婚》
Martin Scorsese 《Shutter Island 不赦島》
Spike Jonze《Where the Wild Things Are 野獸冒險樂園》
中島哲也 《告白》



最佳編劇 Best Screenplay

彭浩翔、麥曦茵 《志明與春嬌》
Joel Coen and Ethan Coen 《A Serious Man 非常戇男離奇失婚》
Laeta Kalogridis 《Shutter Island 不赦島》
陳慶嘉、秦小珍、何妙祺《人間喜劇》
中島哲也 《告白》


最佳男主角 Best Actor in a Leading Role

Ben Foster 《The Messenger 亡情使者》
Leonardo Dicarpio 《Shutter Island 不赦島》
泰迪羅賓 《打擂台》
Michael Stuhlbarg 《A Serious Man 非常戇男離奇失婚》
Ewan Mcgregor 《The Ghost Writer 影子滅殺令》

最佳女主角 Best Actress in a Leading Role

苗可秀 《東風破》
Annette Bening 《The Kids Are All Right 非單親關係》
Gabourey Sidibe 《Precious 天生不是寶貝》
Penelope Cruz《Broken Embraces 情婦的情夫》
薛凱琪《分手說愛你》

最佳男配角 Best Actor in a Supporting Role

Mark Ruffalo 《The Kids Are All Right 非單親關係》
Woody Harrelson 《The Messenger 亡情使者》
任達華《歲月神偷》
洪金寶《葉問2》
Michael Douglas 《Wall Street: Money Never Sleeps 華爾街之金融大鱷》

最佳女配角 Best Actress in a Supporting Role

Samantha Morton 《The Messenger 亡情使者》
Marion Cotillard 《Nine 華麗后台》
木村佳乃 《告白》
鮑起靜《月滿軒尼詩》
萬綺雯《得閒炒飯》

最佳攝影 Best Cinematography

關智耀《志明與春嬌》
關智耀《東風破》
Eduardo Serra 《Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1 哈利波特死神的聖物》
Christian Berger 《The White Ribbon 白色恐懼》
Anthony Dod Mantle 《Antichrist》

最佳剪接 Best Editing

李棟全《志明與春嬌》
Geoffrey Richman《The Cove 海豚灣》
小池義幸 《告白》
Roderick Janes 《A Serious Man 非常戇男離奇失婚》
Thelma Schoonmaker 《Shutter Island 不赦島》

最佳配樂 Best Original Score

Carter Burwell《A Serious Man 非常戇男離奇失婚》
John Powell 《How to Train Your Dragon 馴龍記》
黃艾倫, 翁瑋盈 《志明與春嬌》
Johan Söderqvist 《Let the Right One In 血色童話》
Boris, Cokiyu《告白》


最佳電影歌曲 Best Song

"After You've Gone" - 官恩娜
《東風破》

"Echoes of the Rainbow" - 李治廷
《歲月神偷》

"Last Flowers" - Radiohead
《告白》

"O Children" - Nick Cave & The Bad Seeds
《Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1 哈利波特死神的聖物》

"Worried Shoes" - Karen O & The Kids
《Where the Wild Things Are 野獸冒險樂園》


最佳美指及場景佈置 Best Art Direction and Set Decoration

Brad Ricker 《Inception 潛行凶間》

Sonny Gerasimowicz, William Hawkins, Christopher Tandon, Lucinda Thomson, Jeffrey Thorp 《Where the Wild Things Are 野獸冒險樂園》

Terry Gilliam, David Warren 《The Imaginarium of Doctor Parnassus 柏納大師奇幻SHOW》

Janet Patterson《Bright Star 閃亮的星星》


楊百貴, 蘇國豪《劍雨》



最佳視效及動作設計 Best Visual Effect and Action Choreography

《Inception 潛行凶間》
《火龍》
《葉問2》
《How to Train Your Dragon 馴龍記》
《Alice in Wonderland 愛麗絲夢遊仙境》


最佳音效及混音剪接 Best Sound Editing and Mixing

《Inception 潛行凶間》
《火龍》
《Shutter Island 不赦島》
《How to Train Your Dragon 馴龍記》
《Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1 哈利波特死神的聖物》

2011年1月18日 星期二

2010年 最愛演唱會 (一)

五個本人最愛的本地歌手, 在2010年帶來了他們的音樂變化,
在演唱會音樂劇場中與樂迷分享了他們喜愛的流行曲理念或情感共鳴的角落

張學友 - Private Corner
陳奕迅 - DUO
鄭秀文 - Love Mi
楊千嬅 - Ladies & Gentlemen
王菀之 - Octave

--
Private Corner




演唱單位: 張學友
音樂監製: 杜自持


由始至終都是這麼令人陶醉的爵士慵懶曲風
可從嘉年華Broadway式的月巴女且帶進詩歌班和唱的Let it Go
可以寂寞沉靜的在一角獨唱迷你, 今晚得我一個
也可加插驚慄片配樂營造緊張氣氛, 如二人追逐戰的Double Trouble
可以性感熱情的戀上你背面, 可以甜蜜溫暖的高歌找對你

Jazz在生活無處不在, 就在乎你能否放慢欣賞
隨意律動, 不規則的節奏跳躍, 背景音樂跟著聲音方向走
讓緊張的心放鬆下來, 不經意得有點酒醉醇香之感

特別在於活用舊片集主題曲, 驚喜在於翻新經典老歌唱法
我要延續了活潑跳紮, 情人的眼淚又回歸深情浪漫
點名推薦佛跳牆的改編, 歌詞的港式市井竟與樂器的西式古典完美配合

離開以後由原來的激動轉化為灑脫
祝福也徹底走出依依不捨, 化成了無牽掛給長年好友的禮物
以前的傳世之作在多番細聽之下更突顯其新生命的清新開朗

最能成為近年代表作也許會是這首開場曲
音樂方向上繼續越級挑戰, 連港樂禁區的爵士樂都可定作大碟主題
大膽挑戰樂迷的音樂品味之外, 也是更考驗唱功的範疇
音符縱只得十二個, 箇中變化卻足窮一生去追求
盼能成未來香港樂壇的標竿教材吧

重點推介: Let it Go, 十二個音, New York New York, 佛跳牆


--

2011年1月16日 星期日

洞 (蔡明亮, 1998)

這套電影超現實得很有預言色彩
2003年的沙士隔離了人與人之間的接觸, 就很接近電影描繪的疫症

蔡明亮導演為全世界構造了一個末世紀前的台北,
一個後現代亞當與夏娃的故事,
七日後城市會陷落,
與上帝七日創造大地作個巧妙呼應,
片中只有兩個角色, 沒有比末日時刻更像創世紀了

洞, 人與上帝分隔的洞, 人類心靈的空洞, 亦是填補關係的洞.
在片尾樂觀的展望, 簡單的一杯水, 男主角從洞遞給女主角的水, 治療了她的心,
每個人都渴望溝通, 需要和別人傾談, 就像需要水一樣,
人際相處的障礙, 就在主動接觸一刻消除了, 開始信任人, 開始信任愛, 再不用過著蟑螂的生活

蔡明亮片尾說, 二千年到了, 幸好我們還有葛蘭的聲音,
她的五場歌舞, 帶來希望, 帶來微笑,
極盡華麗的歌聲融和電影中九十多分鐘的灰暗,
夢幻喜樂, 結局有了少見的光線, 女主角可以躍上她的天堂嗎?

即使最後一幕只是幻想, 我們還應慶幸, 還未絕望.
經歷過痛苦後才學懂抱緊, 珍惜所有.
他們之間沒有真情對話, 然而內心寂寞訴求, 兩人通過共用房屋的共鳴已代表一切

片中最有代表性的一曲, 把患病與缺乏愛連在一起

2011年1月15日 星期六

哈利波特 - 死神的聖物

哈利波特 - 死神的聖物 Part 1


一場只有歌聲, 黑暗編曲的場口, 說盡了無數情緒與感覺
他們還只是小孩子, 在世界期望都壓在一位未完全經歷成年禮的救世主之上
他失去了一直的指引 (鄧不利多), 前路沒有方向
他離開了長年的安全區 (霍格華茲), 在一望無際的茫茫雪地, 在看不見出口的叢林中逃亡
然後, 身邊親近的支持者一一遠去, 更糟糕的是害怕他們因自己而死,
收音機中不希望聽到熟悉的名字, 於是只能孤身上路, 離他們愈遠代表著愈想保護他們
最後連長年同住, 互相扶持的榮恩都走了, 無能無助, 無依無靠,
寂寞悲傷卻找不到宣洩的途徑

妙麗也把自己逼到了死角, 她從小就跟從及親愛的父母忘記了她
她只可憑著零碎回憶, 到與父母曾走過的地方懷念,
她一直希望靠著知識與智慧, 拯救身邊的朋友, 所以她早有預備
然而路上的意外總不能一一預料到, 死亡的恐懼, 失去的驚惶, 讓計劃周到的她也亂了分寸
魔法可以把自己身軀隱藏, 卻不能把身貼身, 面對面向仇敵的那份心寒掩蓋
到了榮恩與哈利的決裂, 使命感驅使了她站在哈利一邊, 然而內心的苦悶根本無從釋放
成就了哈利與妙麗兩顆絕望的心走在一起

於是Rejoice, 於是O'Children響起
更難得是哈利竟主動伸出手, 更證明他的願意委身卻不知可作什麼
妙麗向來是積極的那位, 這時她卻貼近收音機靜靜等待
他們已迷失於都市及自然之中, 離開了校園卻只有無奈

一場簡單的起舞, 卻隱含複雜的情意在內
這到底是一段想愛卻不能愛的關係,
可以是指愛對方, 更可以是指心中最愛不在身旁,只可將愛投射在對方身上

這到底也是他們還未長大的證據
亂世重擔太難負荷, 他們還需要激情的娛樂, 還需要派對的狂歡
只是在正邪大戰前, 他們只好屈服, 在小帳篷內以自己的方法抒發抑壓

這到底還是超越了男女之情的友誼
在最難過的時刻相伴在旁, 在最嚴寒的氣溫互相取暖
他們都明暸彼此的無能為力, 都理解彼此靈性的鬱悶

Hey, little train! Wait for me!
I once was blind but now I see
Have you left a seat for me?
Is that such a stretch of the imagination?

Hey little train! Wait for me!
I was held in chains but now I'm free
I'm hanging in there, don't you see
In this process of elimination

Hey little train! We are all jumping on
The train that goes to the Kingdom
We're happy, Ma, we're having fun
It's beyond my wildest expectation

Hey little train! We are all jumping on
The train that goes to the Kingdom
We're happy, Ma, we're having fun
And the train ain't even left the station

2011年1月14日 星期五

2010年度我的港劇總結

一年一度的結算時刻又到了
又來分享我的心水
港劇因缺乏競爭, 近年平均質素每下每況
要挑選好劇推介真是愈來愈難
去年的Top 5是輕易跑出
今年要想出三甲也有難度
寄望新一年會有所改善
不知大家對今年的一池死水又有何感想呢?

--

男主角:

馬國明 (鐵馬尋橋)

在他與黃浩然間一直決定不了誰是本年最佳,
二人的演技水平及角色發揮空間都不相伯仲
論場口爆發位, 顧汝棠還是較為沉穩低調的一個
但他演出了一份勇於承擔的宗師氣派
在長袍造型與年代氣氛烘托下,
將一個不屬現世的英雄形象及舊有價值觀呈現觀眾眼前
演繹病發時的軟弱, 同時擔當保護家人的好兄弟好兒子亦立體多面

Honourable Mention:

黃浩然 (情越雙白線) -

輸少於一個馬鼻的Turbo, 叛逆浪子回頭是岸的故事向來引人入勝
於父親床前流淚的一場戲為首選, 演慣大銀幕的黃浩然狀態大熟大勇
車手表現入型不格, 深情豪邁同能駕馭, 多場近鏡捕捉表情更可使其盡情發揮

黃日華 (刑警) -

顛覆以往經典的正義感演繹, 游走灰色地帶讓人物更為血肉寫實
冤獄背景讓角色一開始就黑暗絕望, 全劇背負最沉重的心理負擔
尾段突兀的故事轉折單靠演技來增添說服力, 老戲骨復出的氣勢表現


女主角:

蔡少芬 (飛女正傳)


37歲之齡, 終有屬於自己的代表作
在戚其義悉心度身訂造下, 終不需聲嘶力竭扮奸扮惡
放下形象演奄尖港女, 自私麻煩無同情心演來竟討好不乞人憎
分飾兩角實為一人精神分裂, 對鏡自言自語, 一集內可一半時間個人表演
單靠兩個自己演的角色交鋒營造劇力, 兩邊性格發展愈分愈開
如何利用聲線神態交代人物轉變, 同時又要分清身份, 拍劇以來最大挑戰而成功了

Honourable Mention:

鄧萃雯 (巾幗梟雄之義海豪情)

敢愛敢恨, 有智慧, 具霸氣, 數場重點戲份盡顯功架
對白固然唸得振振有詞, 但細節位處理更為讚歎
回望劉醒的不捨, 集中營的驚恐, 對麗華的苦心勸勉到後來的錯愕失望, 令人印象難忘

張可頤 (女人最痛)

事業愛情的取捨矛盾, 表裏不一的掙扎痛苦
從表情可看出一副若無其事的形相背後隱藏著莫名哀傷
謊言與真話交集, 真實感情的隱藏更顯獨立女性的無奈


男配角:

林嘉華 (鐵馬尋橋)

又一經典奸角面世, 榮德初段的墮落, 與後期的風光形成強烈反差
首數集充足的鋪排, 讓角色多面複雜, 更讓其突變奠下穩實基礎
後期的大奸大惡也有令人同情的切入點, 還加上父愛光環, 青雞臉的自卑
性格缺陷加上心理防護機制, 即使到了劇終, 角色依舊充滿神秘感與魅力

Honourable Mention:

麥長青 (巾幗梟雄之義海豪情)

未看過的麥長青, 從沙僧蛻變至此, 累積了多年的演技終大派用場
奸角向來搶戲, 加上演出大鳴大放, 予人驚喜, 可惜後段無以為繼, 結尾完得蒼白無力

李家鼎 (飛女正傳)

對白精警抵死, 都要唸台詞的配合, 一本正經的口吻, 說著極具文學性的台詞
以其身份造型說出一連篇極長的詩辭, 爆笑效果非一般的強


女配角:

惠英紅 (鐵馬尋橋)

楚楚可憐的慈母打敗了奸妃, 10年的惠英紅以三套頂級質素的演出, 贏盡了掌聲及認同
先入為主的認定, 榮德太太是發揮得最淋漓盡致的角色,
無心害人卻內疚自責, 真心愛人卻給背叛, 崩潰的失常讓人揪心

Honourable Mention:

周家怡 (飛女正傳)

劇中女配角各有發揮, 各自精彩, 難以選出最好一位
最後選了
周家怡點名表揚, 因其一直默默耕耘, 卻沒受注目, 劇中演的痴情多疑入木三分

謝雪心 (巾幗梟雄之義海豪情)

奸得入心, 把棉裏針的毒婦感覺演得投入忘我, 舉手投足都全然進入角色
說對白的節奏語氣獨特具質感, 難得一見的演劇風格


最佳整體演出:

飛女正傳
蔡少芬, 曹永廉, 陳豪, 黃德斌, 朱慧敏, 周家怡, 簡慕華, 李家鼎, 余子明, 程可為, 陳鴻烈, 陳曼娜, 張漢斌, 羅莽

演出瘋狂玩野, 致敬層出不窮, 惡搞誠意十足!

Honourable Mention:

情越雙白線 - 黃浩然, 徐子珊, 鄭則仕, 郭羨妮, 曹永廉, 姚子羚, 郭峰, 苑瓊丹, 李香琴, 李天翔, 陳展鵬

劇力全靠卡士十足的陣容掀起, 紮實功力加上劇本充滿讓演員爆發的火位, 戲勢萬鈞

巾幗梟雄之義海豪情 - 鄧萃雯, 黎耀祥, 敖嘉年, 黃浩然, 麥長青, 金剛, 惠英紅, 李成昌, 姚瑩瑩, 謝雪心, 胡定欣, 陳法拉, 戴耀明

支線繁多, 關係緊扣, 演員萬二分認真用心, 造就更多不突出的演員上位受讚賞


劇集主題曲:

義海豪情 - 古巨基 (巾幗梟雄之義海豪情)

氣勢磅礡, 彷如黃金年代的回歸

Honourable Mention:

月下思 - 鄭嘉穎 (鐵馬尋橋)
旋律優美, 詞作結合場景, 讓人回味再三

不離不棄 - 劉威煌 (情越雙白線)
背影現代版, 父子情誼動人


最後是我的五大劇集推介
第五位:
老友狗狗
監製: 梁材遠

注重生活化的喜劇感, 拖鞋造型, 圍村氛圍具親和力
資料搜集充足, 戲劇衝突徐疾有致, 愛狗愛人同樣積極

第四位:
巾幗梟雄之義海豪情
監製: 李添勝

大場面大時代, 野心巨大格局宏偉
歷史負擔沉重, 難得不迥避內戰歷史過渡
正面對待過去傷痕, 去年班底夾慣夾熟, 火花照樣燦爛

第三位:
鐵馬尋橋
監製: 李添勝

相比一心打造巨鑄, 鐵馬架構更簡單卻更得心應手
回憶穿插首數集鋪墊有力, 演員調度有火侯, 更難得是美指精心設置場景道具
部分長鏡頭攝影在電視圈為難得清泉, 活現古式古香


第二位:
情越雙白線
監製: 梁材遠

集集高潮, 而且不刻意經營
不側重親情主題, 在駕車此命題刻劃出兩代隔膜
幾段家庭衝突貼近真實, 互罵對白入肉, 演員合作到位具默契


第一位:
飛女正傳
監製: 戚其義

果真為金牌監製, 一出手就要帶動劇集新潮流
充滿外國劇集氣息, 節奏掌控已達大師級風範
王家衛式內心獨白的挪用諷刺, 尼采的引用套落巴士終點站的比喻精彩絕倫
角色轉變如坐過出車, 出奇不意地在演員走位, 背景配樂, 情節鋪排上突破傳統
同時玩盡所有拍劇的守舊手法, 以激烈對比看出故事造作
後來逐漸沉澱出劇集方向, 對港男港女的反思, 對執著放下的看法,
實為可遇不可求, 十年也不能出一套的反斗精品!

2011年1月12日 星期三

我係我

問我歡呼聲有幾多
問我悲哭聲有幾多
問我點解會高興
問我點解要苦楚

如果想照耀萬人, 請加點信心
如果想抱住情人, 請汲取教訓
如果想快樂做人, 請敲敲你心
如果可磊落做人, 你會更吸引


不知是楊千嬅啟發了林夕, 還是林夕鼓勵了千嬅
我係我 的做人哲學完全反映了自己的生活態度
初聽是以為自己已經達到率心隨性
不同朋友問不同問題, 大多都是在遊花園
最後的 “啦啦啦” 隨心哼唱更是自由自在,
灑脫得像天下事都可一笑置之

不喜歡剖白, 收藏答案是為了逃避問題核心
也許從沒有真正面對過自己, 問清楚自己的內心
是真樂觀抑或假高興
再聽Remix版本才知道
“我會假扮, 扮了解我”可能是自我防護的心理機制
高呼我係我可以是悲傷無力

直至最近才發現, 原來再落力去演, 也會給人看穿
問我千百個問題, 都只會得出 “不知道, 不清楚, 怎樣, 為何” 的模糊回應
八問八答, 是表面敷衍, 還是真情流露, 總有真心人看得見, 聽得到
問我不開心會記起什麼, 表面是不必, 實則是不想答這條
再極端一點, 就連開心會吃些什麼, 都只說沒所謂
問我憎不憎犯錯的自己, 問我可想刪去某些回憶,
不能正面真誠的作答, 是不敢去設想, 還是不想去回想?
問我當初可有錯失什麼, 即使口說忘掉, 心深處的自己可能仍在淌血
問我他朝想再博取什麼, 其實心中反復的問, 可能的答案也太多太亂
誰願扯得那麼遠, 若果真的問過我的朋友, 該有得到過類似的回覆

我就是我, 像壁球一般, 深層次的溝通從來出於被動,
你出多少力把球打向牆, 我就回擊多少給你
原本已覺得這首歌把我寫得很透徹
積極樂觀的那一面無懈可撃
但竟然在心的陰暗處也是完全命中

也不知如何寫下去了, 因為林夕好像比我更了解我
歌詞內容已全面反映我思我想
就在新一年承諾, 每一日要結識自己,
舊我新我也好, 改變了的, 當初的, 以後的, 統統都是自己的影子, 自己的鏡像

從來不了解自己, 每天都在認識自己
人最開心的境界, 就是找回自己, 做回自己
需要很大的勇氣, 同時也需要很久的時間
要學懂好好愛自己, 要享受愛, 要懂得愛
但願這發現自己的過程有神的帶領,
只想帶著堅定向前的決心與信心
願我一生去到終結 無論歷盡幾許風波 我仍然能夠講一聲:

2011年1月11日 星期二

第十七屆香港電影評論學會大獎 - 感想

第十七屆香港電影評論學會大獎

熱愛電影的香港朋友, 或熱愛香港電影的朋友, 很難不期待一年一度的電影評論學會大獎吧

電影評論學會一直對於不同類型, 不同市場導向電影有深入的分析,
有每位會員和而不同的獨特見解,
他們每一篇導讀文章都可讓影迷對電影文本及創作背景有更多的了解
儘管不是每段評論都得到普遍認可, 至少可作參考的一家之言
有稜角有態度, 不跟隨業界遊戲規則, 忠於自己喜好
沒有大筆宣傳費 反讓學會更注重遴選與投票過程
學會的得獎名單, 可能不是大眾的注目話題, 但卻是罕見香港影壇有公信力的一張成績表

每年都關注, 每年都共鳴, 學會在最佳電影的口味上與我往往不謀而合
近十年的得主中,
2002年的《天下無雙》,
2004年的《麥兜.菠蘿油王子》,
2009年的《音樂人生》
都是我該年心目中的最佳
儘管偶然也有不盡認同, 如2008年《烈日當空》在編劇上敗於《親密》手下
(《親密》是優是劣, 到現在還有不少爭議, 不過岸西早在90年代已是學會寵兒了)
今年這一份得獎名單註定會有一定的話題性,
只因2003年起在學會勇奪影后的得主, 勢必在之後金像獎登上后座

現在先看看其得獎名單, 再講講其感想吧:


第十七屆香港電影評論學會大獎

最佳電影:《打擂台》

最佳導演:蘇照彬﹙《劍雨》﹚

最佳編劇:岸西﹙《月滿軒尼詩》﹚

最佳女演員:楊千嬅﹙《抱抱俏佳人》﹚

最佳男演員:泰迪羅賓﹙《打擂台》﹚


推薦電影七部:

《劍雨》
《月滿軒尼詩》
《綫人》
《鳳冠情事》
《人間喜劇》
《如夢》
《志明與春嬌》



很喜歡學會對每個獎項的尊重, 每年都會列明個別項目的得獎原因
《打擂台》在學會的評論文章中已有幾篇, 得獎不意外,
反而《劍雨》得到的肯定更令人驚喜, 初看本片時還宣傳是吳宇森與蘇照彬合導
現在已變成蘇照彬一人獨得榮譽, 本片確拍出難得一見的冷冰武俠世界
人物介紹用心, 武俠世界觀有小說氣魄,
把民間小人物的平凡但幸福與江湖人物的出眾卻寂寞作出浪漫對比

歲月神偷沒得到評審青睞, 可能與其港英時代精英制度的執著迷戀有關
而岸西再次得獎, 也證明了她在學會的地位, 論劇本玩味及深度, 還是首推《人間喜劇》
不但把生活中的各種遺憾放進大銀幕中修補, 還直接讓電影角色介入真實人生
大膽設定又煣合杜汶澤, 王祖藍, 許紹雄三大喜劇奇才,
三段經典致敬隱喻香港電影發展方向的困局, 最後帶出電影與生活的關係, 高章

至於評價最兩極的, 莫過於今屆影后的頒發
楊千嬅已非首度獲提名, 《每當變幻時》在初選出局, 但她的演出進步已在評審間留下印象
在本地女演員短缺的近數年, 楊千嬅以兩部擔正的愛情喜劇成功突圍, 實非偶然
《志明與春嬌》能在票房口碑上得到小陽春, 主要有賴其生活化的小品格局
楊千嬅其實演得隨意, 在撻著又唔敢去的曖昧狀態下, 有如吸煙時吞雲吐霧的朦朧
這角色塑造的成功需歸功於導演及編劇彭浩翔, 氣氛營造與攝影剪接應是最大功臣

反而《抱抱俏佳人》才更考驗楊千嬅擔綱能力,
在故事一面倒偏向寫女主角之時, 劇本馬虎, 電影拍攝又趕頭趕命諸多制肘的情況下
真難想像沒有楊千嬅的演出, 電影會達致怎樣的災難性?
楊千嬅的發揮成為吸引觀眾的唯一亮點, 但本人入場時也在中段差點入睡
唯獨女主角在質素所限下仍可由頭帶到尾, 製造笑點到引導情緒都是一腳踢
(男拍檔明顯幫不了忙, 不同於志明可跟春嬌眉來眼去, 打成均勢)
最後不但在口碑上為邵氏擺脫近年專出劣作的污點, 更憑其Star power令入座率不致低迷
(可對照另一邵氏古裝喜劇在票房上的慘淡)

當然以上元素仍未足可替千嬅護航
就如本人跟友人看罷《抱抱俏佳人》後友人的評價
"車, 有咩特別姐, 咪又係做番自己!"
這句說話看似貶義, 只是深明千嬅的演藝經歷的話,
更能清楚感受楊千嬅在演戲上的歷練與突破

理由很簡單,
《玉女添丁》《新紮師妹》時期的她給人批評是只係做番自己, 毫無演技可言
《地下鐵《千杯不醉》時期, 批評是又係做番自己, 毫無演技可言
跟著《天生一對《每當變幻時》時期, 批評是又係做番自己, 毫無演技可言
現在《志明與春嬌》《抱抱俏佳人》時期, 批評同樣是又係做番自己, 毫無演技可言
然後請回想, 以上四款不同風格的電影, 其角色變化幅度有多大
其人物形象給予你感覺有多不同, 就會知道
"車, 有咩特別姐, 咪又係做番自己!" 其實正是對其演技的最大肯定!

因得悉千嬅得獎太興奮莫名, 寫到停不了
下篇再講楊千嬅衝擊金像影后的優勢與阻力

2011年1月6日 星期四

The Arts and Faith Top 100 Films

近日學術期刊 Image 選出了影史 Top 100 宗教電影
選片原則為“characterized both by artistic excellence and a serious wrestling with questions that at root might be called religious or spiritual”

剛好最舊與最新的都欣賞過
1927年的Sunrise: A Song of Two Humans, F.W. Murnau
2009年的A Serious Man, Coen Brothers

以下為詳列名單:
http://artsandfaith.com/t100/

本人看過的影片則有:
7. Sunrise: A Song of Two Humans, F.W. Murnau, 1927
22. A Serious Man, Joel & Ethan Coen, 2009
45. It's a Wonderful Life, Frank Copra, 1946
46. M, Fritz Lang, 1931
58. Magnolia, Paul Thomas Anderson, 1999
85. Punch-Drunk Love, Paul Thomas Anderson, 2002
96. The New World, Terrance Malick, 2005

一百部中只得七部...