第十七屆香港電影評論學會大獎
熱愛電影的香港朋友, 或熱愛香港電影的朋友, 很難不期待一年一度的電影評論學會大獎吧電影評論學會一直對於不同類型, 不同市場導向電影有深入的分析,
有每位會員和而不同的獨特見解,
他們每一篇導讀文章都可讓影迷對電影文本及創作背景有更多的了解
儘管不是每段評論都得到普遍認可, 至少可作參考的一家之言
有稜角有態度, 不跟隨業界遊戲規則, 忠於自己喜好
沒有大筆宣傳費 反讓學會更注重遴選與投票過程
學會的得獎名單, 可能不是大眾的注目話題, 但卻是罕見香港影壇有公信力的一張成績表
每年都關注, 每年都共鳴, 學會在最佳電影的口味上與我往往不謀而合
近十年的得主中,
2002年的《天下無雙》,
2004年的《麥兜．菠蘿油王子》,
2009年的《音樂人生》
都是我該年心目中的最佳
儘管偶然也有不盡認同, 如2008年《烈日當空》在編劇上敗於《親密》手下
(《親密》是優是劣, 到現在還有不少爭議, 不過岸西早在90年代已是學會寵兒了)
今年這一份得獎名單註定會有一定的話題性,
只因2003年起在學會勇奪影后的得主, 勢必在之後金像獎登上后座
現在先看看其得獎名單, 再講講其感想吧:
第十七屆香港電影評論學會大獎
最佳電影：《打擂台》
最佳導演：蘇照彬﹙《劍雨》﹚
最佳編劇：岸西﹙《月滿軒尼詩》﹚
最佳女演員：楊千嬅﹙《抱抱俏佳人》﹚
最佳男演員：泰迪羅賓﹙《打擂台》﹚
推薦電影七部：
《劍雨》
《月滿軒尼詩》
《綫人》
《鳳冠情事》
《人間喜劇》
《如夢》
《志明與春嬌》
《打擂台》在學會的評論文章中已有幾篇, 得獎不意外,
反而《劍雨》得到的肯定更令人驚喜, 初看本片時還宣傳是吳宇森與蘇照彬合導
現在已變成蘇照彬一人獨得榮譽, 本片確拍出難得一見的冷冰武俠世界
人物介紹用心, 武俠世界觀有小說氣魄,
把民間小人物的平凡但幸福與江湖人物的出眾卻寂寞作出浪漫對比
《歲月神偷》沒得到評審青睞, 可能與其港英時代精英制度的執著迷戀有關
而岸西再次得獎, 也證明了她在學會的地位, 論劇本玩味及深度, 還是首推《人間喜劇》
不但把生活中的各種遺憾放進大銀幕中修補, 還直接讓電影角色介入真實人生
大膽設定又煣合杜汶澤, 王祖藍, 許紹雄三大喜劇奇才,
三段經典致敬隱喻香港電影發展方向的困局, 最後帶出電影與生活的關係, 高章
至於評價最兩極的, 莫過於今屆影后的頒發
楊千嬅已非首度獲提名, 《每當變幻時》在初選出局, 但她的演出進步已在評審間留下印象
在本地女演員短缺的近數年, 楊千嬅以兩部擔正的愛情喜劇成功突圍, 實非偶然
《志明與春嬌》能在票房口碑上得到小陽春, 主要有賴其生活化的小品格局
楊千嬅其實演得隨意, 在撻著又唔敢去的曖昧狀態下, 有如吸煙時吞雲吐霧的朦朧
這角色塑造的成功需歸功於導演及編劇彭浩翔, 氣氛營造與攝影剪接應是最大功臣
反而《抱抱俏佳人》才更考驗楊千嬅擔綱能力,
在故事一面倒偏向寫女主角之時, 劇本馬虎, 電影拍攝又趕頭趕命諸多制肘的情況下
真難想像沒有楊千嬅的演出, 電影會達致怎樣的災難性?
楊千嬅的發揮成為吸引觀眾的唯一亮點, 但本人入場時也在中段差點入睡
唯獨女主角在質素所限下仍可由頭帶到尾, 製造笑點到引導情緒都是一腳踢
(男拍檔明顯幫不了忙, 不同於志明可跟春嬌眉來眼去, 打成均勢)
最後不但在口碑上為邵氏擺脫近年專出劣作的污點, 更憑其Star power令入座率不致低迷
(可對照另一邵氏古裝喜劇在票房上的慘淡)
當然以上元素仍未足可替千嬅護航
就如本人跟友人看罷《抱抱俏佳人》後友人的評價
"車, 有咩特別姐, 咪又係做番自己!"
這句說話看似貶義, 只是深明千嬅的演藝經歷的話,
更能清楚感受楊千嬅在演戲上的歷練與突破
理由很簡單,
當《玉女添丁》《新紮師妹》時期的她給人批評是只係做番自己, 毫無演技可言
到《地下鐵》《千杯不醉》時期, 批評是又係做番自己, 毫無演技可言
跟著《天生一對》《每當變幻時》時期, 批評是又係做番自己, 毫無演技可言
現在《志明與春嬌》《抱抱俏佳人》時期, 批評同樣是又係做番自己, 毫無演技可言
然後請回想, 以上四款不同風格的電影, 其角色變化幅度有多大
其人物形象給予你感覺有多不同, 就會知道
"車, 有咩特別姐, 咪又係做番自己!" 其實正是對其演技的最大肯定!
因得悉千嬅得獎太興奮莫名, 寫到停不了
下篇再講楊千嬅衝擊金像影后的優勢與阻力
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